The Mousetrap (捕鼠器)相關資料之一
【2006/07/10 聯合報】
《達文西密碼》在台灣書市掀起新一波推理出版熱潮，在既有的小說、漫畫主力之外，謀殺天后阿嘉莎‧克莉絲蒂的經典舞台劇《捕鼠器》（The Mousetrap）劇本中譯由台灣商務印書館推出，帶給推理迷新鮮的閱讀體驗。
《捕鼠器》1952年十一月二十五日於英國大使劇院（Ambrassadors The-atre）開演至今橫跨半個世紀，演出超過兩萬場，觀賞人次超過一千萬，是史上連續上演最久的舞台劇。至今仍在倫敦聖馬丁劇院演出，是阿嘉莎‧克莉絲蒂跨越小說本行締造的戲劇奇蹟。
在推理文學史上地位不可動搖的克莉絲蒂，五十年寫作生涯中創作了六十六部長篇小說、一百多篇短篇小說、十八部劇本，著作被翻譯成一○三種文字，暢銷七十餘國，發行超過二十億冊，是《聖經》和莎士比亞之外，世上銷售量排行第三的作家。1954年，美國推理作家協會頒發「推理大師獎」（Grand Master Award）表彰她對推理文學的貢獻；1971年，英國女皇伊莉莎白二世冊封為女勳爵。她創造的神探白羅與瑪波小姐，成為推理迷的偶像；代表作《艾克洛德命案》更以意想不到的結局，改寫了推理小說的制式格局。
三隻瞎老鼠，看牠們怎麼跑
《捕鼠器》一劇改編自克莉絲蒂的廣播短劇《三隻瞎老鼠》（Three Blind Mice）。1947年，英國廣播公司BBC為慶祝伊莉莎白女皇的祖母瑪莉皇后八十壽誕，邀請瑪莉皇后喜愛的作家克莉絲蒂編寫一齣三十分鐘的廣播短劇。克莉絲蒂用童謠《三隻瞎老鼠》：「三隻瞎老鼠，看牠們怎麼跑，牠們都追逐那農夫的妻子……」發展成推理劇。
廣播短劇播出後，有人建議可以改寫成短篇小說，克莉絲蒂倒是另作他想，認為《三隻瞎老鼠》本身就具備戲劇架構，加添血肉改編成一齣二幕三場的舞台劇。劇本完成碰上一個難題──已經有別部劇本用過《三隻瞎老鼠》命名，克莉絲蒂的女婿安東尼靈機一動，想出了「捕鼠器」這個名字。克莉絲蒂在她的自傳中特別提到：「我想，本來應該分一部分版稅給他（安東尼）才對，但是當時我們沒夢想到那個劇本會打破舞台劇演出的紀錄。」
並不真正嚇人，並不真正恐怖
《捕鼠器》延續克莉絲蒂經典作《一個都不留》的架構，是附會兒歌的連續謀殺案。小說《一個都不留》借用童謠〈十個小黑人〉，前往孤島十位男女依照童謠歌詞描述的狀況逐一死亡；《捕鼠器》借用的童謠〈三隻瞎老鼠〉，被害者同樣依歌詞描述遭勒斃致死，凶手逃竄至鄉間莊園，大風雪阻斷交通，莊園內的八名男女誰是凶手？誰又是下一個受害者？典型的密室殺人模式。全劇時間自傍晚時分到隔日午後，由八位演員、一景到底演出，情節緊湊懸疑性強，結局一如克莉絲蒂拿手的出人意表，果然獲得空前的成功。
面對大眾詢問《捕鼠器》連演不衰的成功原因為何，克莉絲蒂總是用「運氣」來答覆，但她也說道：「那裡面有些人人都可以欣賞的東西，年輕人喜歡，老年人也喜歡。」的確，上演最初十年間，觀眾每五人即有一人是少年，證實了這的確是一齣老少咸宜之劇。克莉絲蒂還提到：「在同類的劇本中──我指的是具有幽默與驚悚雙重吸引力的戲劇中──我認為這個劇本結構緊湊，故事發展會使你想要知道接下來會發生什麼變化，而且劇中人物真實而不淪為輕飄飄的漫畫角色。」「這是一齣你可以帶任何人去看的戲。它並不真正嚇人，並不真正恐怖，也不是一齣鬧劇，而是以上這些元素的總和，或許這可以滿足許多不同需要的人。」
不過克莉絲蒂也在自傳裡，為《捕鼠器》受歡迎的程度及連演時間之長寫了一段耐人尋味的文字：「我得承認我覺得這似乎是令人難以相信的事。原本供人度過愉快一晚的劇本，為什麼會繼續上演這麼久？毫無疑問，世間往往有奇蹟發生。」
除了劇本吸引觀眾，演員也促成《捕鼠器》的成功與歷久不衰。男演員大衛‧雷文飾演麥提卡夫少校一角共達四千五百七十五場。
新舊首席女演員切「捕鼠器蛋糕」交棒
為保持演出帶給觀眾的新鮮感，每年必更換數位演員或全數更換。更換演員的時間通常是在每年十一月，由首任舞台監督彼得‧桑德斯定下的規矩；新舊首席女演員交接時還得一塊切「捕鼠器蛋糕」以示交棒，則是一項有趣的傳統。
需要各路優秀男女演員來詮釋貫串此劇八位人物，主要是因為克莉絲蒂對每個角色的刻畫深入，幾乎可以獨立成一個個故事來說；而這些演員帶來不同的演技、不同的氣質，恰能給予觀眾不同感受，演出五十周年時已有三百三十六位男女演員參與演出。
《捕鼠器》的迷人之處，除了正統解謎推理故事中「猜凶手」的趣味外，還提供了莎劇《哈姆雷特》式的人性探索。透過觀察、陳述、推理，勾勒出劇中人的心理狀態，在解開凶殺之謎前，得先找出隱而未現的動機、拆穿別具居心的謊言、釐清每一個行動的真實性，真相始能緩緩浮現。
附帶一提，《捕鼠器》在英國演出時有個不成文的規定，觀眾被要求不可在演出結束、走出劇院之後，向任何人透露真凶的身分──即便面對警察的質問也是一樣。這或許可以解釋成是不破壞還沒看過此劇觀眾的興致，但說不定是擔心若不小心洩漏真凶身分，會引來想與謀殺天后克莉絲蒂鬥智的對手莫名的殺機吧。
《捕鼠器》創紀錄
●1952年十一月二十五日英國大使劇院（Ambrassadors Theatre）開始公演。1970年起於聖馬丁劇院（St. Martin Theatre）演出，2000年十二月六日演出第兩萬場，觀賞人次超過一千萬，是最長壽的舞台劇。
●2002年十一月二十五日，由《甘地》名導演李察‧艾登保祿（Richard Atten-borough）主持演出五十周年慶祝會。李察‧艾登保祿是1952年首演演員。
●截至2002年，有三百三十六位男女演員參與演出。大衛‧雷文（David Raven）飾演麥提卡夫少校，共演四千五百七十五場；南西‧席布魯克（Nancy Seabrooke）擔任候補演員長達十五年，六二七四場中只上台演出七十二次。
●聖馬丁劇院演出《捕鼠器》期間，賣出的冰淇淋多達三百萬公斤以上。
●阿嘉莎愛孫心切，1953年把《捕鼠器》的版權送給外孫馬修‧布理查當十歲生日禮物。
●全球有超過四十個國家，以二十種以上語言演出過《捕鼠器》。
《捕鼠器》經典謀殺場景
（收音機裡傳出音樂節目。博約爾太太蹙眉，走到收音機處轉換另一個節目。）
收音機廣播聲：……要瞭解我所謂的恐懼的技巧，你們必須研究人心中所產生的精確效應。例如說，你獨自在房間裡。是個傍晚。在你身後的門緩緩開了……
（右前方的門開了。傳來〈三隻瞎老鼠〉曲子的口哨聲。博約爾太太轉身一驚。）
博約爾太太：（放心地）哦，是你呀。我找不到值得聽的節目。（她走到收音機前，轉換一個音樂節目）
（一隻手從開著的門裡露出來，撥動電燈開關。電燈突然熄滅。）
博約爾太太：啊，你在做什麼？你為什麼把燈關掉了？
（收音機發出巨大的聲音，在吵鬧聲中聽到咯咯聲以及腳擦地板聲。博約爾太太的身體跌倒在地。
莫莉從右後方拱門進入，困惑地站著。）
莫莉：為什麼全暗了呢？什麼聲音！
（她把右後方電燈開關打開，走到收音機處扭小聲音。然後她看見博約爾太太躺在沙發前已被勒死，她尖叫，幕急速落下。）
《達文西密碼》在台灣書市掀起新一波推理出版熱潮，在既有的小說、漫畫主力之外，謀殺天后阿嘉莎‧克莉絲蒂的經典舞台劇《捕鼠器》（The Mousetrap）劇本中譯由台灣商務印書館推出，帶給推理迷新鮮的閱讀體驗。
《捕鼠器》1952年十一月二十五日於英國大使劇院（Ambrassadors The-atre）開演至今橫跨半個世紀，演出超過兩萬場，觀賞人次超過一千萬，是史上連續上演最久的舞台劇。至今仍在倫敦聖馬丁劇院演出，是阿嘉莎‧克莉絲蒂跨越小說本行締造的戲劇奇蹟。
在推理文學史上地位不可動搖的克莉絲蒂，五十年寫作生涯中創作了六十六部長篇小說、一百多篇短篇小說、十八部劇本，著作被翻譯成一○三種文字，暢銷七十餘國，發行超過二十億冊，是《聖經》和莎士比亞之外，世上銷售量排行第三的作家。1954年，美國推理作家協會頒發「推理大師獎」（Grand Master Award）表彰她對推理文學的貢獻；1971年，英國女皇伊莉莎白二世冊封為女勳爵。她創造的神探白羅與瑪波小姐，成為推理迷的偶像；代表作《艾克洛德命案》更以意想不到的結局，改寫了推理小說的制式格局。
三隻瞎老鼠，看牠們怎麼跑
《捕鼠器》一劇改編自克莉絲蒂的廣播短劇《三隻瞎老鼠》（Three Blind Mice）。1947年，英國廣播公司BBC為慶祝伊莉莎白女皇的祖母瑪莉皇后八十壽誕，邀請瑪莉皇后喜愛的作家克莉絲蒂編寫一齣三十分鐘的廣播短劇。克莉絲蒂用童謠《三隻瞎老鼠》：「三隻瞎老鼠，看牠們怎麼跑，牠們都追逐那農夫的妻子……」發展成推理劇。
廣播短劇播出後，有人建議可以改寫成短篇小說，克莉絲蒂倒是另作他想，認為《三隻瞎老鼠》本身就具備戲劇架構，加添血肉改編成一齣二幕三場的舞台劇。劇本完成碰上一個難題──已經有別部劇本用過《三隻瞎老鼠》命名，克莉絲蒂的女婿安東尼靈機一動，想出了「捕鼠器」這個名字。克莉絲蒂在她的自傳中特別提到：「我想，本來應該分一部分版稅給他（安東尼）才對，但是當時我們沒夢想到那個劇本會打破舞台劇演出的紀錄。」
並不真正嚇人，並不真正恐怖
《捕鼠器》延續克莉絲蒂經典作《一個都不留》的架構，是附會兒歌的連續謀殺案。小說《一個都不留》借用童謠〈十個小黑人〉，前往孤島十位男女依照童謠歌詞描述的狀況逐一死亡；《捕鼠器》借用的童謠〈三隻瞎老鼠〉，被害者同樣依歌詞描述遭勒斃致死，凶手逃竄至鄉間莊園，大風雪阻斷交通，莊園內的八名男女誰是凶手？誰又是下一個受害者？典型的密室殺人模式。全劇時間自傍晚時分到隔日午後，由八位演員、一景到底演出，情節緊湊懸疑性強，結局一如克莉絲蒂拿手的出人意表，果然獲得空前的成功。
面對大眾詢問《捕鼠器》連演不衰的成功原因為何，克莉絲蒂總是用「運氣」來答覆，但她也說道：「那裡面有些人人都可以欣賞的東西，年輕人喜歡，老年人也喜歡。」的確，上演最初十年間，觀眾每五人即有一人是少年，證實了這的確是一齣老少咸宜之劇。克莉絲蒂還提到：「在同類的劇本中──我指的是具有幽默與驚悚雙重吸引力的戲劇中──我認為這個劇本結構緊湊，故事發展會使你想要知道接下來會發生什麼變化，而且劇中人物真實而不淪為輕飄飄的漫畫角色。」「這是一齣你可以帶任何人去看的戲。它並不真正嚇人，並不真正恐怖，也不是一齣鬧劇，而是以上這些元素的總和，或許這可以滿足許多不同需要的人。」
不過克莉絲蒂也在自傳裡，為《捕鼠器》受歡迎的程度及連演時間之長寫了一段耐人尋味的文字：「我得承認我覺得這似乎是令人難以相信的事。原本供人度過愉快一晚的劇本，為什麼會繼續上演這麼久？毫無疑問，世間往往有奇蹟發生。」
除了劇本吸引觀眾，演員也促成《捕鼠器》的成功與歷久不衰。男演員大衛‧雷文飾演麥提卡夫少校一角共達四千五百七十五場。
新舊首席女演員切「捕鼠器蛋糕」交棒
為保持演出帶給觀眾的新鮮感，每年必更換數位演員或全數更換。更換演員的時間通常是在每年十一月，由首任舞台監督彼得‧桑德斯定下的規矩；新舊首席女演員交接時還得一塊切「捕鼠器蛋糕」以示交棒，則是一項有趣的傳統。
需要各路優秀男女演員來詮釋貫串此劇八位人物，主要是因為克莉絲蒂對每個角色的刻畫深入，幾乎可以獨立成一個個故事來說；而這些演員帶來不同的演技、不同的氣質，恰能給予觀眾不同感受，演出五十周年時已有三百三十六位男女演員參與演出。
《捕鼠器》的迷人之處，除了正統解謎推理故事中「猜凶手」的趣味外，還提供了莎劇《哈姆雷特》式的人性探索。透過觀察、陳述、推理，勾勒出劇中人的心理狀態，在解開凶殺之謎前，得先找出隱而未現的動機、拆穿別具居心的謊言、釐清每一個行動的真實性，真相始能緩緩浮現。
附帶一提，《捕鼠器》在英國演出時有個不成文的規定，觀眾被要求不可在演出結束、走出劇院之後，向任何人透露真凶的身分──即便面對警察的質問也是一樣。這或許可以解釋成是不破壞還沒看過此劇觀眾的興致，但說不定是擔心若不小心洩漏真凶身分，會引來想與謀殺天后克莉絲蒂鬥智的對手莫名的殺機吧。
《捕鼠器》創紀錄
●1952年十一月二十五日英國大使劇院（Ambrassadors Theatre）開始公演。1970年起於聖馬丁劇院（St. Martin Theatre）演出，2000年十二月六日演出第兩萬場，觀賞人次超過一千萬，是最長壽的舞台劇。
●2002年十一月二十五日，由《甘地》名導演李察‧艾登保祿（Richard Atten-borough）主持演出五十周年慶祝會。李察‧艾登保祿是1952年首演演員。
●截至2002年，有三百三十六位男女演員參與演出。大衛‧雷文（David Raven）飾演麥提卡夫少校，共演四千五百七十五場；南西‧席布魯克（Nancy Seabrooke）擔任候補演員長達十五年，六二七四場中只上台演出七十二次。
●聖馬丁劇院演出《捕鼠器》期間，賣出的冰淇淋多達三百萬公斤以上。
●阿嘉莎愛孫心切，1953年把《捕鼠器》的版權送給外孫馬修‧布理查當十歲生日禮物。
●全球有超過四十個國家，以二十種以上語言演出過《捕鼠器》。
《捕鼠器》經典謀殺場景
（收音機裡傳出音樂節目。博約爾太太蹙眉，走到收音機處轉換另一個節目。）
收音機廣播聲：……要瞭解我所謂的恐懼的技巧，你們必須研究人心中所產生的精確效應。例如說，你獨自在房間裡。是個傍晚。在你身後的門緩緩開了……
（右前方的門開了。傳來〈三隻瞎老鼠〉曲子的口哨聲。博約爾太太轉身一驚。）
博約爾太太：（放心地）哦，是你呀。我找不到值得聽的節目。（她走到收音機前，轉換一個音樂節目）
（一隻手從開著的門裡露出來，撥動電燈開關。電燈突然熄滅。）
博約爾太太：啊，你在做什麼？你為什麼把燈關掉了？
（收音機發出巨大的聲音，在吵鬧聲中聽到咯咯聲以及腳擦地板聲。博約爾太太的身體跌倒在地。
莫莉從右後方拱門進入，困惑地站著。）
莫莉：為什麼全暗了呢？什麼聲音！
（她把右後方電燈開關打開，走到收音機處扭小聲音。然後她看見博約爾太太躺在沙發前已被勒死，她尖叫，幕急速落下。）
posted by Comedian at 1:07 AM
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